{"id":2268,"date":"2024-05-03T15:43:07","date_gmt":"2024-05-03T15:43:07","guid":{"rendered":"https:\/\/dirkzache.com\/?p=2268"},"modified":"2024-06-05T09:45:09","modified_gmt":"2024-06-05T09:45:09","slug":"die-poesie-des-betons","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dirkzache.com\/en\/die-poesie-des-betons\/","title":{"rendered":"Die Poesie des Betons"},"content":{"rendered":"
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Ende der 1960er-Jahren putzte sich M\u00fcnchen f\u00fcr die Olympischen Spiele heraus. Weltstadt mit Herz war das Ziel. \u201eM\u00fcnchen wird modern\u201c, las man auf den Werbeschildern der Gro\u00dfbaustellen. Allerdings erfuhr dieser Slogan bald eine kleine Abwandlung zu \u201eM\u00fcnchen wird moderner\u201c. Denn, was den Werbestrategen offensichtlich entgangen war, durch die Verschiebung der Betonung beim Wort m o d e r n auf seine erste Silbe, k\u00f6nnte die Stadt M\u00fcnchen wohl bald auch ins Stadium der F\u00e4ulnis \u00fcbergehen und damit beginnen zu mo-dern. Das unbestrittene Material dieser Moderne ist der Beton. Allt\u00e4glich – und dennoch in der Kunst heute (noch) eher selten zu finden.
Als jemand, der Beton in der Kunst verwendet, nutze ich die Gelegenheit, Sie mit in diese Betonwelt zu nehmen.<\/p>

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BETON-UNG
Aufgrund seiner ung\u00fcnstigen Klimabilanz heute zwar keinesfalls mehr unumstritten, ist Beton als Baumaterial weiterhin aus der Architektur nicht wegzudenken. Wie diese \u201eMo-derne\u201c insgesamt, h\u00e4lt auch der Beton selbst diverse Ambivalenzen bereit. Einerseits eine schnelle und kosteng\u00fcnstige Herstellung, extrem hohe Druckfestigkeit und, in Verbindung mit Stahl, ein hohe Zugfestigkeit – ideal f\u00fcr gro\u00dfe Spannweiten. Dazu scheinbar unverw\u00fcstlich. Und, was den Beton auch f\u00fcr die Kunst spannend macht, dieses Material ist beliebig formbar. Die Kehrseite: Heute blicken wir l\u00e4ngst mit anderen Augen nicht nur auf den an vielen Stellen so uns\u00e4glichen St\u00e4dtebau der Nachkriegsmoderne. Auch die Energie- und CO2-Bilanz des Betons gibt der Bauindustrie zu denken (Abb. „Graue Energie“<\/strong>). Und wenn man ihn als scheinbar \u00fcbriggebliebenes Einzelst\u00fcck neben Gartenzwerg-Arrangements noch findet, so ist selbst der Waschbeton mit seiner kieseligen Erscheinung heute weitgehend verschwunden. Ob als Blumenk\u00fcbel, ob als Gehwegplatte, Sitzbank oder Geb\u00e4udefassade geh\u00f6rte dieser nachbearbeitete Beton einst zur klassischen M\u00f6blierung der Fu\u00dfg\u00e4ngerzone. Und auch so mancher \u201eBetonklotz\u201c, auch der Beton-Brutalismus, bis hin zum Betonkopf sind alltagssprachlich allesamt negativ konnotiert. Neben seiner sprichw\u00f6rtlichen H\u00e4rte ist Beton in der allgemeinen Wahrnehmung zudem grau, kalt und unansehnlich.
Und so entzieht sich Beton oft vorsorglich dem \u00f6ffentlichen Ansehen. Bereits ab der auch von mir durchaus gesch\u00e4tzten Postmoderne (z.B. Neue Staatsgalerie Stuttgart, James Sterling, 1984) verschwindet er auch heute weitgehend hinter vorgeh\u00e4ngten Fassaden; gerne aus Naturstein. Im Wohnungsbau evozierte eine falschverstandene Postmoderne kleine Applikationen, wie den Mini-S\u00e4ulenportikus aus Beton zur Hervorhebung des Eingangs, meist dann mit Dispersion \u00fcberstrichen, oder gerne auch den \u201eangeklebten\u201c Erker zur Auflockerung der Einheitsansicht. Kann man nat\u00fcrlich machen, muss man aber nicht.<\/p>

\"\" „Kommentar zur falschverstandenen Postmoderne“; <\/strong>Beton, Ton, Dispersion
<\/strong><\/p>

Auch wenn seine Erscheinung in der Regel heute noch oft so abgewandelt wird, dass er sich nicht mehr auf den ersten Blick als solcher zu erkennen gibt, scheint sich beim Beton ein neuerlicher Umbruch anzuk\u00fcndigen. So etwa bei Architekturen, bei denen sich Beton inzwischen wieder selbstbewusst zumeist im Innenraum in edlen Materialkombinationen zeigt. Im Zuge von computergenerierten Formen in der Architektur, Weiterentwicklungen im Schalungsbau, oder auch mit Bewehrungsmatten aus Kohlefaser werden heute, ankn\u00fcpfend an die plastische Architektur des Schweizers Le Corbusiers (Ronchamp, 1955) oder an die Schalendachkonstruktionen (u.a. Bauingenieur Ulrich M\u00fcther, Rostock-Warnem\u00fcnde, 1968), wieder organisch flie\u00dfende Formen erzeugt, in zum Teil erstaunlich d\u00fcnnen Wandst\u00e4rken. Auch diese Fortschritte und technischen Neuerungen werden ihre Auswirkungen in der Beton-Kunst erst noch zeigen.<\/p>

\"\"\u00a0 \"\" „\u00dcbergangen“<\/b> u. „Das Auge Gottes“<\/b>; (Beton-)Fotografie<\/p>

Beton war modern. Und er umgibt uns weiterhin. In W\u00e4nden und Decken, mit Unmengen an Betonknochensteinen und sonstigem Pflastermaterial unter unseren F\u00fc\u00dfen, oder als Rand-Stein. Beton ist heute ein Massenph\u00e4nomen und gleichzeitig eine Rand-Notiz. \u00dcbergangen.
Gerade in seiner Allt\u00e4glichkeit wird er zu einem \u00fcbersehenen Material. Wenig interessant, wenig sinnlich. Und damit auch in der Kunst ein wenig wertgesch\u00e4tzter Stoff. Zu Unrecht. Es gilt auch hier, die Beton-ung zu verschieben. Jenseits des Shabby-chic im Industrieloft scheint sich mit den technischen Fortschritten, neuaufkommenden Formen und edlen Materialkombinationen gerade etwas am Image des Betons zu \u00e4ndern. Und das gilt auch f\u00fcr die Kunst.<\/p>

KUNST.STEIN.<\/p>

Beton kennen wir zun\u00e4chst als Baumaterial. Ein k\u00fcnstlich erzeugter Stein.
Im Zuge der Industrialisierung wuchsen allenthalben die Bedarfe und es kommt so auch zur \u201eWiederentdeckung\u201c von hydraulischen Baustoffen, zu deren wissenschaftlich gest\u00fctzten Verbesserungen und zu deren industrieller Produktion. Im Zentrum der Entwicklung steht hier der Zement. So wurde 1838 vom Apotheker Gustav Ernst Leube in Ulm das erste deutsche Zementwerk gegr\u00fcndet. Und Ulm gilt bald als Zentrum der deutschen Kunststeinherstellung. Zuvor ein englisches Patent f\u00fcr die Herstellung eines \u201eArtifical Stone\u201c (1824) mittels eines ersten (\u201eRoman\u201c-) Zements. Dessen Weiterentwicklung, bei der das Ausgangsmaterial Kalkstein bis zur Sinterung gebrannt wird, f\u00fchrte wiederum ab 1844 zum bis heute in aller Regel verwendeten Portland-Zement. Das Bindemittel des heutigen Betons.<\/p>

Der Ursprung des Betons geht allerdings auf die R\u00f6mer zur\u00fcck. Mit dem sch\u00f6nen Begriff \u201eopus caementitium\u201c bezeichneten sie die Weiterentwicklung eines Gussmauerwerks aus gebranntem Kalk und Bruchsteinen, das mit Puzzolanerde versetzt zum hydraulischen Werkstoff wird. Dieser ist dann nicht nur unempfindlich gegen\u00fcber Wasser, sondern h\u00e4rtet selbst Unterwasser aus. Dieser r\u00f6mische Beton erm\u00f6glicht ab dem 2. Jh. v. Chr. ein \u00e4u\u00dferst effektives Bauen – nicht unwesentlich f\u00fcr ein Weltreich. Der Architekturtheoretiker Vitruv beschreibt um 20 v. Chr. in seinem 10-b\u00e4ndigen Werk \u201eDe architectura\u201c ausf\u00fchrlich diese Technik. Der Beton verschwindet auch bei den R\u00f6mern meist als F\u00fcllmaterial zwischen zwei Mauerwerksschalen, so etwa in Kolossalbauten wie dem Kolosseum, findet Verwendung beim Wasserbau, in Hafenanlagen oder Wasser- und Abwasserbauten. Oder er tritt, quasi als Sichtbeton, in \u00e4u\u00dferst imposante Erscheinung. So beim Pantheon in Rom (118 n.Chr.), dessen kassettierte Kuppel \u00fcber einer Holzschalung gegossen wurde. Mit gut 44m Spannweite hielt dieses Bauwerk bis zur Errichtung der Jahrhunderthalle in Breslau (1913) den Weltrekord f\u00fcr eine Betonkuppel. Und dieser unbewehrte Beton in Rom h\u00e4lt bis heute!
Auch wenn den R\u00f6mer die chemischen und physikalischen Hintergr\u00fcnde noch unklar bleiben mussten, nutzten sie bereits sehr gezielt die speziellen Materialeigenschaften dieses hydraulischen Baumaterials. Allerdings geriet dieser erste Beton, wie so manche Kulturtechnik der R\u00f6mer, \u00fcber die n\u00e4chsten Jahrhunderte wieder in Vergessenheit.<\/p>

\"\"\u00a0 \"\" \"\"\u00a0<\/p>

„Baumhaus des Vitruv“<\/strong>, Wei\u00dfbeton, Olivenholz;\u00a0 „Betonmalerei“<\/strong>, Keilrahmen, Beton eingef\u00e4rbt<\/p>

KUNST.STEIN.KUNST<\/p>

Der \u201eKunststein\u201c war dann ab dem Historismus, neben Skelettbauweise oder Betondecken im Wohnungsbau, vor allem das Material f\u00fcr die \u00fcberreichen Bauornamente, Gesimse und Giebel, bis hin zu vollplastischem Figurenschmuck auch f\u00fcr G\u00e4rten und Parkanlagen. Im Vergleich zur handwerklich gearbeiteten Sandsteinsteinskulptur des Adels war die gegossene oder gepresste Serienproduktion nun auch f\u00fcr das B\u00fcrgerhaus bezahlbar. Und dabei meist sogar haltbarer. Beton gestockt, scharriert oder geschliffen. Abg\u00fcsse, Terrazzob\u00f6den, Vorsatzbeton auch als Plattenmaterial. Alles Produkte und Anwendungen, die die Vielfalt der Betontechniken und Bearbeitungen zeigen. Ans\u00e4tze und Kenntnisse die auch in meine k\u00fcnstlerische Arbeit einflie\u00dfen.
Schaut man in die Kunst der Moderne, so findet man das Material Beton in logischer Konsequenz, parallel zur Entwicklung von Architektur und St\u00e4dtebau vor allem bei der Kunst am Bau. Etwa Fritz Wotruba, O.H.Hajek oder Erich Hauser arbeiteten hier eng mit den Architekten zusammen und schufen in den 1950er bis 1970er Jahren gro\u00dffl\u00e4chige Reliefs als Betonfassaden. Auch zur Gestaltung im \u00f6ffentlichen Raum der St\u00e4dte nimmt Beton dann gern monumentale Ma\u00dfe an \u2013 aufgrund seiner Festigkeit ein durchaus materialgerechter Einsatz. Etwa bei Mathias Goeritz \u201ePlatz der f\u00fcnf T\u00fcrme\u201c (Mexico-City, 1957), f\u00fcnf dreieckige Prismen, die dann schon mal zwischen 33 und 55m H\u00f6he erreichen, oder Danny Caravan, der in der Neguev-W\u00fcste in Israel auf einer Grundfl\u00e4che von 100 x 100 Metern seine Formen zu einem \u201eGefallenen-Ehrenmal der Neguev-Brigade\u201c (1968) ausbreitet. In allen F\u00e4llen verschwimmen die Grenzen zwischen Skulptur und Architektur.
Etwas geringere Ausma\u00dfe, daf\u00fcr Beton mit Interaktion finden wir bei Niki de Saint Phalles \u201eMonster\u201c, das \u00fcber seine drei Zungen die Kinder in Jerusalem zum Rutschen einl\u00e4dt. Claes Oldenburg stellt 1977 seine drei \u201eGiant Pool Balls\u201c, mit einem Durchmesser von 3,5 Meter am Aasee in M\u00fcnster auf \u2013 bis heute ein Wahrzeichen der westf\u00e4lischen Gro\u00dfstadt.
Eine andere, aber oft verfolgte Intention finden wir beispielsweise auch bei Jean Arp, der den Beton wesentlich dazu nutzt, seine bei ihm in der Regel in Gips ausgef\u00fchrten Arbeiten nun f\u00fcr den Au\u00dfenraum \u201ehaltbar\u201c zu machen \u2013 die Folge sind Abg\u00fcsse in Beton. Und nat\u00fcrlich hat auch Picasso dieses Material ausprobiert. Seine Papp-Modelle haben dann \u2013 wie auch bei anderen K\u00fcnstlern \u00fcblich – Ingenieure und Baufachleute in die gro\u00dfe Dimension umgesetzt. Bei Picassos rund 20 Betonskulpturen kommt dann auch die Betongravur zum Einsatz, bei der die gezeichneten Elemente mittels Sandstrahlen auf den Beton \u00fcbertragen werden.
In der Gegenwartskunst bleibt Beton \u00fcberraschend selten. Am bekanntesten vielleicht Hubert Kiecol, der Architekturelemente wie Treppen oder H\u00e4user miniaturisiert und eine eigenst\u00e4ndige Formensprache entwickelt, die \u00fcber ihre Umsetzung in Beton den R\u00fcckschluss zur Architektur verst\u00e4rkt. Isa Genzken nutzt das Material eher assoziativ, ohne die Form zu etwas konkret Erkennbarem werden zu lassen, schafft sie Arbeiten im konkreten Sein des Betons. Mit Abformungen von bestehenden Oberfl\u00e4chen und groben \u201eNachbearbeitungen\u201c, die den Beton anschneiden, abschlagen oder spalten, gerne auch in Materialkombinationen mit Stahl.
Inzwischen scheint aber auch in der Kunst ein Neu-Denken einzuziehen. W\u00e4hrend die Bronze als klassisches Bildhauermaterial untertaucht, zeigt sich in Galerien und zuletzt auf der Art Cologne 2023 der Beton indes wieder. Ganz sicher kein Massenph\u00e4nomen, aber mit dem Verst\u00e4ndnis f\u00fcr experimentelle Oberfl\u00e4chen und in Materialkombinationen. Es tut sich was.<\/p>

\"\"\u00a0 \"\"\u00a0 „Sonn-Wende“<\/strong>, zweifarbiges Betongew\u00f6lk, poliert, Eichenholz-Scheite; anl\u00e4sslich eines alpenl\u00e4ndischen Brauchs,
zur Sonnwendfeier brennende Sonnenr\u00e4der den Berg hinabzurollen<\/p>

BETON-EN<\/p>

Noch vor der eigentlichen Formgebung gibt uns der Beton als Kunststein die seltene Gelegenheit \u2013 im Gegensatz zu allen klassischen Bildhauermaterialien -, bereits das Ausgangsmaterial selbst zu gestalten. Seine Farbigkeiten zu beeinflussen und m\u00f6gliche Nachbearbeitungsmethoden mitzudenken erweitert das Gestaltungspotenzial erheblich. Im Prinzip \u00e4hnlich wie beim Kochen, oder besser noch, wie beim Kuchenbacken sind es nur wenige Einzelkomponenten, die in Abwandlung von Zusammenstellung und Mengen dann zum mehr oder weniger stimmigen Endergebnis f\u00fchren. Klar, dass man auch hier einige Grundregeln beherrschen und Abh\u00e4ngigkeiten beachten muss\u2026<\/p>

\u00a0\u00a0 \"\"\u00a0\u00a0 \"\"\u00a0 \u00a0
<\/strong>„Beton-Theorie“, <\/strong>Leichtbeton, zweib\u00e4ndige Eisenbeton-Theorie (1907), „Marmorkuchen“, zweifarbiger Beton, <\/strong>Zuschlag u.a. Marmorkies<\/p>

Beim Beton sind es lediglich drei Grundkomponenten, die das Zusammenspiel bestimmen: Zuschlag, Zement und Wasser. Im sogenannten Normalbeton besteht der Zuschlag aus Kies, oder aus Splitt sowie Sand, die in bestimmten Mengenanteilen und Korngr\u00f6\u00dfen ma\u00dfgeblich die Festigkeit des Betons bestimmen. Der Zement, den es wiederum in unterschiedlichen G\u00fcteklassen und Farbvarianten gibt, f\u00fcllt die Zwischenr\u00e4ume zwischen den K\u00f6rnern der Zuschl\u00e4ge und macht, im Zusammenspiel mit dem Wasser im richtigen Mengenverh\u00e4ltnis, dass der Beton abbindet und der \u201eKuchen\u201c fest wird. Die heutige Betontechnologie stellt dann noch einige Zusatzstoffe bereit, die etwa Flie\u00dff\u00e4higkeit und Abbindeverhalten beeinflussen. Auch zementvertr\u00e4gliche Pigmente k\u00f6nnen der Mischung beigegeben werden, um die Farbigkeit \u2013 neben Zementfarbe, farbigen Sanden und Kiesen -weiter zu beeinflussen.
Jenseits der heute im Baumarkt und im Bastelladen erh\u00e4ltlichen Fertigmischungen, die genau genommen noch keinen Beton, sondern lediglich Zementm\u00f6rtel ergeben, wird das Spektrum f\u00fcr die Kunst insbesondere \u00fcber die Vielfalt der Zuschl\u00e4ge er\u00f6ffnet. Wenn es nicht um die Statik, etwa bei Skulptur im \u00f6ffentlichen Raum geht, dann sind der k\u00fcnstlerischen Phantasie hier \u2013 wie beim Backen jenseits der Fertigmischung \u2013 kaum Grenzen gesetzt.
Und was bereits die R\u00f6mer zu nutzen wussten, der Beton nimmt praktisch jede Form an. Man muss ihm nur ein Negativ bieten, dessen Leere er dann ausf\u00fcllt. Das Denken in Negativen wird zum Positiv. Das klassische Material f\u00fcr diese Schalung im Betonbau ist das Holz, von einzelnen Brettern bis zu gro\u00dfen Schalw\u00e4nden im Stahlrahmen. Nachteil, der Formenkanon beschr\u00e4nkt sich dann zumeist \u2013 wie im Hausbau zu sehen – auf zumeist rechtwinklige, gerade K\u00f6rper. Die freie Formbarkeit des Materials bedeutet im Gie\u00dfverfahren vor allem zweierlei, einen oft durchaus komplexen Formenbau, sobald der rechte Winkel verlassen werden soll und die Tatsache, dass das fertige Werkst\u00fcck auch exakt die Oberfl\u00e4che des Schalmaterials wiedergibt. Letzteres er\u00f6ffnet f\u00fcr die k\u00fcnstlerische Arbeit wieder ein riesiges Reservoir.<\/p>

\"\" \u00a0 \"\" \u00a0 \"\"\u00a0
\u201eo.T\u201c<\/strong>, Normalbeton, Pr\u00e4sentationsk\u00f6rper aus Glas; Negativ-Volumen einer Grabvase;
\u201eo.T. (ceci n\u2019est pas une bouteille\u201c)<\/strong>,
Wei\u00dfbeton, Draht; Negativ-Volumen einer Glasflasche, mit Unebenheiten der Glasinnenseite; \u201eil passo attraverso la porta \/ Dantes \u00dcbergang\u201c<\/strong>, Beton, partiell blattvergoldet<\/p>

DAS POETISCHE DES BETONS FINDEN<\/p>

Poesie ist nur aus dem Un-Poetischen machbar, wie ein Literat einmal feststellte, was mich an die von den Surrealisten gesch\u00e4tzte \u201eSch\u00f6nheit der zuf\u00e4lligen Begegnung einer N\u00e4hmaschine mit einem Regenschirm auf einem Seziertisch\u201c erinnert (Lautr\u00e9amont, 1874).
Das Material an sich ist nat\u00fcrlich zun\u00e4chst wertfrei \u2013 es kommt darauf an, was wir draus machen, wie ein Werbeslogan der Betonindustrie so richtig wie lapidar feststellte.
Mit der oben aufgef\u00fchrten Auswahl dessen, was wir inhaltlich mit Beton verbinden ist allerdings dann doch eine Ikonographie des Betons vorzeichnet. Und die ist da beim Beton reichlich prosaisch, eben doch sehr un-poetisch. Beste Voraussetzung also f\u00fcr Poesie.<\/p>

\"\"\u00a0 „Tanzende Seerosen“<\/strong>, Beton eingef\u00e4rbt, teilpigmentiert; „versteinerte“ Baumscheiben, Bambus, Kies<\/p>

Und so wird das Material auch immer mit den eigenen, immer subjektiven Wahrnehmungen, mit dem eigenen Wissen, den Erinnerungen und Empfindungen rund um den Beton verbunden sein. Die subjektive Wahrnehmung dieses Materials bestimmt so einerseits die Rezeption des Betrachters, andererseits wird die subjektive Wahrnehmung des K\u00fcnstlers wesentlicher Teil des kreativen Schaffensprozesses. Der Bedeutungskanon, den das Material Beton hier selbst mitbringt erweist sich als inhaltliche Facette, die bei der k\u00fcnstlerischen Intention mitschwingt und so Teil der Poesie wird.
Das Spiel mit den Gegens\u00e4tzen von hart und weich, von unzerst\u00f6rbar und verwundbar wird Teil der Begegnung zwischen Material und Form. Der Abguss des eigenen K\u00f6rpers erm\u00f6glicht dann nicht nur den Perspektivwechsel, sich selbst von Au\u00dfen wahrzunehmen, sondern f\u00fchrt mich auch zur Beobachtung der Ver\u00e4nderung des eigenen Ichs, inkl. der pers\u00f6nlichen Werteskala, etwa zum „Baum der Erkenntnis“.<\/p>

\"\" „Baum der Erkenntnis“<\/b>, unterschiedliche Betone, zw\u00f6lfteilig, teilweise blattvergoldet, japan. Ahorn<\/p>

Der Beton ist ein narratives Material, das uns viel zu erz\u00e4hlen hat. Wer hat nicht schon mal die Spur einer Katze gesehen, die diese im frischen Estrich hinterlassen hat. \u00c4hnlich dem Prinzip der Versteinerung speichert Beton Erinnerung. Auch wird er zum Material der \u00dcbertragung von \u201eGef\u00fchlen\u201c, etwa denen, die ich mit einem Kriegsschiff verbinde. Auch kann ich nicht an einem Krieger-Ehrenmal vorbeigehen, ohne die Ideologie abzulesen, die dahintersteht. Oder an den Beton zu denken, den ich in vielen Bunkern, unterirdischen R\u00fcstungsfabriken oder als Panzersperren an der Maginot-Linie gesehen habe (vgl. Blog-Eintrag „Die Eier des Adlers“).<\/p>

\"\"\u00a0 „Fregatte“,<\/strong> Betonmontage, Streckmetall\u00a0 \"\" „Nachmittag a. Meer\/Maremma“
<\/strong><\/p>

Ganz sicher ist Beton kein spontanes, kein direktes Medium. Eine unmittelbare \u00dcbertragung von Emotion, wie etwa bei der Farbe in der Malerei, oder beim Ton in der plastischen Arbeit, ist hier weitgehend ausgeschlossen. Zu kognitiv. Absicht und Plan stehen im Vordergrund.
Und dennoch bleibt das Spielerische des Ausprobierens, von der Zusammensetzung des Materials bis zur experimentellen Form. Manchmal ist es auch nur die Neugier auf das, was wir nicht sehen, was wir nicht wahrnehmen k\u00f6nnen. Die R\u00e4ume, die zwischen den Dingen liegen. Beziehungsr\u00e4ume. Das Ausf\u00fcllen der Leere beginnt. Das Denken in Negativvolumen wird zum Positiv.
Das Poetische des Betons findet man so in den Materialeigenschaften, in den Narrativen und im eigenen Wahrnehmungspotenzial.
Und nat\u00fcrlich ist es gut, wenn das ein oder andere Geheimnis bleibt, das es zu entdecken gilt.
Beton ist ein Material f\u00fcr die Kunst.<\/p>

\"\"\u00a0 „Big Secret“, (rund 700 kg) zweifarbiger Leichtbeton, Stahlseile<\/p>



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Ende der 1960er-Jahren putzte sich M\u00fcnchen f\u00fcr die Olympischen Spiele heraus. Weltstadt mit Herz war das Ziel. \u201eM\u00fcnchen wird modern\u201c, las man auf den Werbeschildern der Gro\u00dfbaustellen. Allerdings erfuhr dieser Slogan bald eine kleine Abwandlung zu \u201eM\u00fcnchen wird moderner\u201c. Denn, was den Werbestrategen offensichtlich entgangen war, durch die Verschiebung der Betonung beim Wort m o […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2269,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[12],"tags":[17,18],"class_list":["post-2268","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-kunst","tag-beton","tag-kunst"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/dirkzache.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2268","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/dirkzache.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/dirkzache.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dirkzache.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dirkzache.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2268"}],"version-history":[{"count":16,"href":"https:\/\/dirkzache.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2268\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2316,"href":"https:\/\/dirkzache.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2268\/revisions\/2316"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dirkzache.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2269"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/dirkzache.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2268"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/dirkzache.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2268"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/dirkzache.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2268"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}